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不能播放，報(bào)錯(cuò)《吻》劇情簡(jiǎn)介
故事發(fā)生在愛爾蘭的首都柏林，那里是迪倫（肖恩·庫瑞 Shane Curry 飾）和凱利（凱莉·奧涅爾 Kelly O'Neill 飾）的故鄉(xiāng)迪倫的父親沉迷于酒精之中，喝醉了就在迪倫的身上撒氣，一直以來都過著壓抑生活的迪倫早就對(duì)自己的人生失去了信心和希望。凱利也好不到哪里去，她家中有兄弟姐妹六人，忙于工作的母親根本就無暇照顧膝下子女，只能任由六個(gè)孩子自由發(fā)展。 就是這樣的兩個(gè)孩子，他們相遇了，一種心心相惜的情感迅速拉近了兩人之間的關(guān)系。圣誕節(jié)來臨了，在一片燈火輝煌之處，又遭遇了父親毒打的迪倫和無法忍受碌碌無為的生活的凱利決定離家出走，迪倫希望能夠找到自己的哥哥，同時(shí)找到他和凱利兩人的未來。
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囚徒
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暗夜哭聲
1988 劇情,劇情片簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在1980年的澳大利亞，邁克爾（山姆·尼爾SamNeill飾）和妻子林迪（梅麗爾·斯特里普MerylStreep飾）帶著他們的三個(gè)孩子正在進(jìn)行一場(chǎng)家庭旅行。某天夜里，夫妻兩人將最小的孩子阿扎利亞留在襁褓之中外出訪友，哪知道一場(chǎng)意外的發(fā)生奪走了阿扎利亞幼小的生命。讓邁克爾和林迪萬萬沒有想到的是，他們除了要承受失去孩子的巨大悲痛之外，竟然還遭到了指控，指控夫妻兩人正是幕后的兇手。隨后，法庭開始了對(duì)于該案件的漫長(zhǎng)的審判，盡管缺乏關(guān)鍵的證據(jù)，但林迪還是被判處了終身監(jiān)禁。在獄中，林迪生下了第四個(gè)孩子，孩子被交由邁克爾撫養(yǎng)。漫長(zhǎng)的牢獄歲月里，林迪不斷的上訴，并最終為自己掙得了清白和自由
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6.0
放下手機(jī)2025
2025 劇情簡(jiǎn)介：該片主要講述父親胡溢為了讓兒子胡浩然擺脫手機(jī)的束縛，用盡了各種極端手段。然而，在一次看似絕望的回鄉(xiāng)之旅中，父子二人卻意外找到了“放下手機(jī)”的奧秘。
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十四和四十
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喳喳寶貝
2023 劇情簡(jiǎn)介：Helen's mundane life at the chicken factory takes an unexpected turn with Joanne's return. They were each other's secret teenage passion. As they fall in love, Helen's zest for life returns but Joanne faces something darker from her past. Pugh’s musical drama takes off in a chicken factory in industrial north Wales, set to songs from the 1960s and 70s. The debut feature follows a woman stuck in a rut, played by Louise Brealey. Annabel Scholey, Sorcha Cusack, Celyn Jones and Emily Fairn also star. Anne Beresford and Andrew Gillman are producing through Artemisia Films, alongside Adam Partridge of Delta Pictures and Peggy Cafferty of Play House Studios. It is funded by the BFI and Ffilm Cymru Wales, both awarding National Lottery funding, and BBC Film.
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4.0
十日談 Il
1971 劇情簡(jiǎn)介：獲柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。影片取材于意大利文藝復(fù)興時(shí)期薄伽丘的著名小說集《十日談》，帕索里尼從中挑選了8個(gè)（亦有說10個(gè)）發(fā)生在那不勒斯等意大利南部地區(qū)的故事進(jìn)行拍攝（原著中以佛羅倫薩地區(qū)故事為主），這些故事大多以揭露教會(huì)虛偽丑惡本質(zhì)為宗旨，并鮮明地表現(xiàn)了作者對(duì)人性解放的肯定態(tài)度。原著《十日談》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的文學(xué)作品之一，它以十四世紀(jì)黑死病橫行的時(shí)期為背景，通過十位青年所講述的一百個(gè)故事，大膽鞭撻了當(dāng)時(shí)天主教會(huì)的種種丑行，表現(xiàn)出平民階層追求自由、擺脫宗教束縛的渴望。這部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格明顯的作品堪稱歐洲古典文學(xué)的杰作，被后人譽(yù)為和但丁《神曲》齊名的"人曲"。意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片后期崛起的導(dǎo)演帕索里尼，延續(xù)了自己六十年代以古代神話題材警醒當(dāng)今世人的創(chuàng)作路線，以相對(duì)通俗化的手法連續(xù)改編拍攝了《十日談》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著影片，合稱"生命三部曲"。因?yàn)檫@三部影片中裸露鏡頭較多，又采用了較為通俗的娛樂片路線，有的電影學(xué)者也稱之為帕索里尼的"色情三部曲"。對(duì)此帕索里尼本人闡述了自己的創(chuàng)作觀點(diǎn)："我向觀眾表現(xiàn)的是整個(gè)世界，封建的世界，在這個(gè)世界里，情欲極其深刻而狂熱地起著支配一切的作用。……我要推出這個(gè)世界并且說：你們可以比較一下，我要向你們表明，我要向你們?cè)V說，我要向你們提醒。"